Искусство переплета: от доски до доски

Переплет как отражение статуса владельца

В отличие от современных типовых изданий, где в первую очередь ценится содержание, в XVII-XIX веках «одежда» книги могла многое рассказать о ее владельце. Роскошный переплет был не только произведением искусства, но и показателем материального достатка.

Переплеты изготавливались из дорогих материалов, таких как кожа и ценные породы дерева. Их украшали инкрустацией, затейливым тиснением, чеканкой, вышивкой бисером, атласом, бархатом и даже драгоценными камнями. Таким образом, книга становилась выгодным вложением капитала и предметом, отражающим личный вкус своего хозяина.

Анатомия старинной книги

Внешнее оформление старинных книг было информативным и могло указывать на принадлежность. Например, на подносном экземпляре, адресованном профессору Зернову, инициалы и даты (1869-1894) размещены прямо на обложке. Однако это не сама книга, а коробка, имитирующая ее. Внутри, на шелковой ленте, поднимается уже настоящий книжный блок в своем переплете.

Конструкция книги включает в себя несколько ключевых элементов, названия которых со временем изменились или вышли из употребления.

Эти элементы не только защищали книгу, но и были частью ее художественного оформления, которое со временем утратило многие из этих деталей.

«От доски до доски»: история деревянных переплетов

Выражение «прочитать от доски до доски» возникло благодаря тому, что первые переплетные крышки изготавливались из дерева. Еще в Средние века монахи-переписчики использовали деревянные доски, обтянутые телячьей кожей, чтобы сохранить рукописи.

Такие переплеты были тяжелыми и неказистыми, но очень прочными. При постукивании по ним раздавался характерный деревянный звук. Деревянные доски плотно сжимали книжный блок, что было особенно важно для его сохранности.

Для того чтобы книжный блок не деформировался от влаги, использовались специальные застежки. Они плотно стягивали страницы, и влага могла повредить только края (обрез), не проникая вглубь блока. Это обеспечивало долговечность рукописных книг.

Переплет как предмет роскоши и личный вкус

К XVIII веку переплет перестал быть сугубо функциональным элементом и превратился в предмет, отражающий эстетические предпочтения владельца. Книга стала выгодным вложением капитала, а ее оформление — демонстрацией личного вкуса.

• Переплет украшен ромбическим узором.
• В каждом ромбике вытеснен либо православный крест, либо буквы «ХВ» (Христос Воскресе).
• Форзацы украшены муаром (специальным шелком).
• На крышке и ее обороте виден ожог, вероятно, от свечи, что часто встречается на богослужебных книгах.

Другой пример — книга немецкого курфюрста Августа Саксонского. Переплет выполнен в ренессансном духе с золотым тиснением и изящным арабским орнаментом. На обрезе с гравировкой и раскраской виден герб заказчика. Книга содержит стихи Петрарки, и ее роскошный переплет соответствует высокому статусу как автора, так и владельца.

Издательский и индивидуальный переплет XVIII века

На примере двух изданий XVIII века можно увидеть разницу между стандартным издательским переплетом и индивидуальным, выполненным на заказ. Оба экземпляра выполняют свою защитную функцию, но их оформление и материалы кардинально различаются.

Один из переплетов выполнен из дорогой кожи — сафьяна. Он имеет золотой обрез и украшен суперэкслибрисом, что говорит о его высокой стоимости и принадлежности знатному владельцу. Такой переплет делался для демонстрации статуса.

Второй переплет гораздо скромнее. Кожа использована экономно — только на корешке и уголках, наиболее подверженных износу частях. Остальная часть крышек покрыта простой бумагой. Обрез не золотой, а форзацы выполнены из простой голубой бумаги, в то время как в дорогом издании используется узорчатая «мраморная» бумага. Это пример более демократичного варианта оформления.

Судьба переплетного дела в советское время

После революции 1917 года профессиональное переплетное дело в России практически исчезло. Барские и помещичьи библиотеки были разграблены, а мастерские закрыты. В это время начал развиваться самиздат, и запрещенные книги «одевали» подпольно, часто в переплеты из простого картона или ткани.

Ярким примером этой эпохи являются книги из коллекции библиофила Анатолия Кузьмича Тарасенкова. Он сам научился переплетному делу и создавал для своих книг тканевые обложки из ситца, бязи или шелка. Для каждого поэта он подбирал свою ткань. Например, сборники Гумилева были переплетены в кусочки французского шелка из цыганской юбки, подаренной ему Лилей Брик после войны.

Другой пример — первый сборник стихов Мариэтты Шагинян с автографом. Изначально книга имела потрепанный корешок. Вспомнив о переплетах Тарасенкова, владелец отдал ее в мастерскую, где для нее создали новую обложку из старой блузки 70-х годов из крепдешина в красно-белую полоску.

Ручной переплет сегодня: сшивание книжного блока

До конца XVIII века книги часто продавались в виде полуфабриката — несшитых листов или тетрадей. Владелец сам нес их к переплетчику, который разбирал, прошивал и создавал индивидуальную обложку. Удивительно, но даже спустя века процесс ручного переплета почти не изменился, и книги до сих пор переплетают вручную от начала до конца.

Процесс начинается со сшивания тетрадей. Это монотонная и требующая аккуратности и терпения работа. Мастер Владимир Ткач отмечает, что это «женское дело», так как нужно последовательно сшивать одну тетрадь за другой, что может легко утомить.

Перед сшиванием нить натирают воском, чтобы она лучше скользила. Тетради сшиваются на специальном станке, при этом мастер читает книгу «от конца к началу». Такая работа приносит удовольствие, особенно когда книга интересна. Например, рассматривая книгу «Русская охота» с красивыми иллюстрациями, мастер получает эстетическое наслаждение от самого процесса.

Формирование корешка и художественная обработка обреза

После сшивания получается «жидкий», подвижный книжный блок. Чтобы придать ему прочность, формируют «грибок» — округлый корешок. Блок зажимают в тиски и с помощью трубочки и молотка аккуратно выравнивают тетради, придавая корешку грибовидную форму.

Затем корешок проклеивают, отбивают молотком, снова проклеивают и снова отбивают. В результате он становится монолитным, прочным и долговечным. Именно за это ценится ручной переплет.

Далее следует обработка обрезов. Самая пыльная часть работы — шлифовка, когда с помощью наждачной бумаги на трубке выравниваются все неровности. После этого обрез можно украсить. Один из методов — «торшонирование», когда специальным молоточком на обрезе создается фактурная, неровная поверхность. Затем обрез можно окрасить, отшлифовать и натереть, чтобы он стал гладким и блестящим. Это очень трудоемкий процесс.

Создание переплетных крышек и тиснение

Основой для переплетных крышек служит специальный плотный картон, на котором мастер может вырезать орнамент. Затем картон приклеивается к коже, и заготовка обжимается в прессе, чтобы на коже выдавился рельефный рисунок. Так создается лицо будущей книги.

Тиснение — один из самых ответственных моментов. Для этого используется фольга, которая кладется на обложку блестящей стороной вверх. Затем с помощью пресса и нагретого клише рисунок или надпись переносится на кожу. Любая ошибка на этом этапе будет видна, поэтому требуется максимальная аккуратность.

Последний шаг — вклейка книжного блока в готовые крышки. Таким образом, простая полиграфическая книга, у которой со временем могли бы выпадать страницы, превращается в «вечную» книгу во французском переплете, прочную и долговечную.

Реставрация: вторая жизнь для книги

Реставрация, как и переплет, — дело кропотливое. Зачастую в мастерские попадают книги в плачевном состоянии: утопленные, горелые, с порванными страницами и истлевшими переплетами. Работа реставратора сродни работе хирурга, где лучшая операция — та, которой удалось избежать.

Реставрация начинается с разборки книги. Мастера стараются по возможности сохранить старые крышки и элементы переплета. Каждый лист реставрируется отдельно. Поврежденные страницы промывают в специальной ванне с водой, чтобы очистить их от грязи.

Для восстановления утраченных фрагментов используется метод «мокрого наращивания». На подсвеченном столе на влажный лист накладывается бумажная масса, которая заполняет порывы и дыры. Подбирается бумага, схожая по цвету и фактуре. Затем лист аккуратно просушивается. Эта кропотливая работа позволяет вернуть к жизни даже сильно поврежденные издания.