Loading...
У этого знаменитого фарфорового сервиза есть несколько названий, каждое из которых отражает определенный этап его истории. В России сто лет назад его называли «Голубой сервиз», а во Франции конца XVIII века он был известен как «Русский сервиз».
У этого знаменитого фарфорового сервиза есть несколько названий, каждое из которых отражает определенный этап его истории. В России сто лет назад его называли «Голубой сервиз», а во Франции конца XVIII века он был известен как «Русский сервиз».
Сегодня его чаще всего именуют «Сервиз с камеями» из-за его характерного декора. За рубежом также распространено название «Сервиз Екатерины Великой». Каждое из этих имен справедливо, но ни одно из них не указывает на истинного адресата этого роскошного подарка.
На самом деле сервиз предназначался для князя Григория Александровича Потемкина, друга и сподвижника императрицы Екатерины II. Именно его личность стала ключевой в истории создания этого уникального произведения искусства.
Заказ на изготовление сервиза во Франции был размещен в 1777 году. Чтобы работа была выполнена на высочайшем уровне, Екатерина II пошла на хитрость. В марте 1778 года она писала своему постоянному корреспонденту барону Мельхиору Гримму: «Я заказала севрский сервиз для главного в мире любителя грызть пальцы, моего дорогого, горячо любимого князя Потемкина. И чтобы сервиз был лучший, я сказала, что это для меня».
Этот мудрый шаг императрицы сработал: на протяжении года практически все мастера Севрской мануфактуры трудились над созданием «Русского сервиза». Сам князь Потемкин знал о готовящемся для него подарке и летом 1777 года направил послу России во Франции, князю Ивану Барятинскому, свои пожелания.
Этот заказ стал первым проектом такого масштаба для Севрской мануфактуры, потребовавшим создания совершенно новых форм и декора. Привычные силуэты стиля рокайль и рисунки в духе Франсуа Буше, вдохновлявшие мастеров на протяжении сорока лет, больше не подходили.
Изящный и затейливый стиль эпохи Людовика XV и маркизы де Помпадур должен был уступить место элегантной и строгой античности. В результате были придуманы новые формы, вдохновленные классическими образцами.
Например, чашечка для мороженого напоминает античную вазу, а тарелка имеет очень широкий бортик, подобно римской патере. Золоченый фриз, украшающий тарелку, был создан по образцу декора театра Марцелла в Риме.
| Вид фарфора | Особенность |
| Мягкий фарфор | Не содержит каолин, имеет легкоплавкую глазурь, позволяет создавать яркие фоновые цвета и густую позолоту. |
| Твердый фарфор | Содержит каолин, используется в европейском и восточном производстве. |
По желанию Екатерины II для сервиза был выбран небесно-голубой цвет с оттенком бирюзы. Для достижения такого насыщенного фона мастерам пришлось использовать традиционный для Севра материал — мягкий фарфор.
В отличие от твердого, мягкий фарфор не содержал каолин, что делало его глазурь легкоплавкой. Это ограничивало цветовую палитру для росписи, но позволяло добиваться удивительно ярких и глубоких фоновых оттенков. Кроме того, позолота на мягком фарфоре отличалась особой густотой и блеском.
Хотя к моменту заказа во Франции уже были найдены залежи каолина и мануфактура научилась работать с твердым фарфором, особенности декора «Русского сервиза» требовали применения именно мягкого фарфора.
Для изготовления фарфоровых камей на Севрской мануфактуре была организована специальная мастерская. Король Людовик XVI лично посетил ее и, убедившись в высоком уровне работ, предоставил для образцов свою личную коллекцию резных камней — одну из лучших в Европе.
Процесс создания камей был сложным и кропотливым. Сначала из коричневой каолиновой глины после просеивания и полировки создавалась основа. На нее аккуратно наносился вырезанный из мягкого фарфора барельеф, после чего изделие отправлялось в обжиг.
Единственной нефарфоровой деталью в декоре стал изящный ободок из золоченой бронзы. С его помощью готовые камеи крепились к предметам сервиза. Мастерство севрских скульпторов и резчиков было настолько велико, что не уступало работам античных мастеров.
Помимо камей, сервиз украшают около двух тысяч небольших овальных картушей с сюжетами из греческой и римской мифологии. Автором этих росписей был глава живописной мастерской Жан-Батист Жене. Влияние на декор оказала и личная страсть Екатерины II к резным камням, которую она называла «камейной лихорадкой». Ее коллекция насчитывала свыше 10 000 экземпляров.
Несмотря на строгий неоклассический стиль, мастера Севра не смогли полностью отказаться от старых традиций. Так, по краям морожениц словно выплеснулись и застыли золоченые потоки, а крышка для мороженицы создана по образцу простой французской крестьянской сковородки.
На каждом предмете сервиза, среди античных камей и римских виньеток, можно увидеть виртуозно выписанные гирлянды из скромных полевых цветов. Удивительно, но они находятся в полной гармонии со строгой античностью. Из цветочных гирлянд составлена даже монограмма императрицы.
Изготовление сервиза потребовало труда почти всех работников мануфактуры. Осенью 1778 года посол Барятинский даже предложил продлить срок изготовления еще на год. Финансовые реестры Севрской мануфактуры сохранили точную стоимость заказа.
Сервиз, включавший обеденную, десертную, кофейную и чайную части, а также настольные украшения, обошелся русской казне в 245 168 ливров. По курсу того времени это эквивалентно более чем 12 миллионам современных евро — огромная сумма даже по нынешним меркам.
Для сравнения, стоимость изготовления одной камеи для сервиза составляла 96 ливров, в то время как дюжина фаянсовых тарелок стоила всего 3 ливра. Императрице цена показалась завышенной, и русскому посланнику пришлось инициировать расследование. Руководство мануфактуры сумело оправдать расходы, указав на сложность работ и стоимость материалов. Например, на позолоту одной только головки на ручке мороженицы уходило свыше 30 граммов чистейшего золота.
Вокруг высокой стоимости сервиза возникла легенда, согласно которой выплаты растянулись на 20 лет, а последний взнос в 1792 году спас мануфактуру от ликвидации во время Французской революции. Однако архивные документы свидетельствуют, что Екатерина II полностью расплатилась за заказ уже к 1782 году, причем значительная часть суммы была выплачена авансом.
К маю 1779 года сервиз, состоявший из более чем 700 предметов, был готов. Его дополнили настольные украшения из бисквита (неглазурованного фарфора), включая центральную группу «Русский Парнас». После осмотра и одобрения королем Людовиком XVI сервиз был отправлен в Санкт-Петербург. В июле 1782 года он был передан в Зимний дворец.
В XIX веке «Голубой сервиз» использовался во время самых торжественных приемов. В 1910 году по личному распоряжению императора Николая II он занял достойное место в новосозданной Галерее фарфора в Императорском Эрмитаже. И в наши дни «Сервиз с камеями» остается украшением экспозиции Государственного Эрмитажа и любой выставки, посвященной эпохе Екатерины Великой.
