Loading...
Экспертиза старинной иконы часто напоминает работу археолога. Одна из главных сложностей — это многослойность живописи. На протяжении веков иконы могли неоднократно поновляться или полностью переписываться поверх оригинального изображения. Такие слои называют "записями", и под ними может скрываться подлинный шедевр совершенно другой эпохи.
Экспертиза старинной иконы часто напоминает работу археолога. Одна из главных сложностей — это многослойность живописи. На протяжении веков иконы могли неоднократно поновляться или полностью переписываться поверх оригинального изображения. Такие слои называют "записями", и под ними может скрываться подлинный шедевр совершенно другой эпохи.
Специалисту необходимо определить наличие и количество этих записей. Иногда под потемневшим и грубоватым изображением XIX века обнаруживается яркая и экспрессивная живопись века XVI. Дополнительную сложность создают оклады — металлические ризы, которые закрывают большую часть изображения. Оклад мог быть добавлен значительно позже написания иконы, и под ним живопись сохраняется в первозданном виде, в то время как открытые участки (лики и руки) многократно поновлялись.
| Тип шпонки | Характерный период / Регион |
| Торцевые сквозные | Древнерусский период (до XV века), Псков, Новгород |
| Врезные, несквозные, "ласточкин хвост" | XV-XVII века, центральная Россия (Московская школа) |
| Две встречные врезные шпонки | XVII-XIX века, Поволжье, центральные регионы |
| Накладные шпонки на гвоздях или шурупах | Поздний период (конец XIX - начало XX века) |
Прежде чем изучать живопись, эксперт внимательно осматривает основу иконы — деревянную доску. Порода древесины уже может многое рассказать. Например, липа характерна для центральной России, сосна — для Севера, а кипарис — для южных регионов и Греции.
Ключевым элементом для датировки являются шпонки — деревянные планки, врезанные в тыльную сторону доски для предотвращения её деформации. Их форма, расположение и способ крепления менялись со временем, что позволяет довольно точно определить период создания иконы.
Анализ этих, казалось бы, технических деталей дает эксперту первую, самую объективную информацию о возрасте и происхождении предмета.
Под слоем краски находится грунт, который в иконописи называется левкас. Его состав и способ нанесения также являются важными диагностическими признаками. Классический левкас состоит из мела или алебастра, замешанного на животном (рыбьем или мездровом) клее. Цвет, толщина и фактура левкаса могут указывать на определенную школу или эпоху.
Перед нанесением левкаса на доску часто наклеивали ткань — паволоку. Она служила для лучшего сцепления грунта с деревом и предотвращала растрескивание живописного слоя из-за деформаций доски. Наличие или отсутствие паволоки, а также тип ткани (холст, серпянка) — еще одна деталь, которую отмечает специалист.
| Признак | Новгородская школа (XIV-XV вв.) | Московская школа (XV-XVI вв.) | Палех (XIX в.) |
| Колорит | Яркий, локальный, контрастный (киноварь, лазурит) | Мягкий, гармоничный, сложные оттенки, "голубец" | Насыщенный, с обилием золота на темном фоне |
| Пропорции | Вытянутые, экспрессивные, иногда резкие | Гармоничные, более спокойные и реалистичные | Утонченные, хрупкие, миниатюрные |
| Личное письмо | Резкие белильные блики, графичность | Плавные "плави", мягкая светотень | Тончайшая проработка, "волосковые" линии |
Самый сложный этап экспертизы — стилистический анализ. Здесь эксперт опирается на свои знания, опыт и "насмотренность". Он оценивает совокупность художественных приемов, характерных для определенной иконописной школы и времени. Внимание уделяется всему: от общих пропорций фигур до мельчайших деталей.
Сравнение различных школ помогает понять, насколько сильно они отличались в подходе к созданию священного образа.
Только совокупный анализ всех этих элементов — технологии, материалов и стиля — позволяет эксперту сделать обоснованный вывод о времени, месте создания и культурной ценности иконы.
