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La identificación y atribución de la porcelana de Sèvres es uno de los temas más complejos e interesantes en el mundo de las antigüedades. Esto se debe a que el mercado de antigüedades está literalmente inundado de falsificaciones que se hacen pasar por piezas auténticas de la Manufactura de Sèvres.
La identificación y atribución de la porcelana de Sèvres es uno de los temas más complejos e interesantes en el mundo de las antigüedades. Esto se debe a que el mercado de antigüedades está literalmente inundado de falsificaciones que se hacen pasar por piezas auténticas de la Manufactura de Sèvres.
Muchas piezas presentadas en plataformas en línea y en tiendas de antigüedades como porcelana de Sèvres, en realidad, no tienen ninguna relación con ella. Este problema tiene una escala global y crea serias dificultades para coleccionistas y expertos.
Según los principales especialistas, historiadores del arte y expertos de casas de subastas que trabajan con la porcelana de Sèvres, hasta el 95% de las piezas que se venden en el mercado como Sèvres no lo son. Esto significa que la abrumadora mayoría de los artículos con la marca de la famosa manufactura son imitaciones o falsificaciones descaradas.
Esta enorme cantidad de falsificaciones surgió por razones históricas. Durante casi trescientos años, numerosas manufacturas, tanto grandes como pequeñas, así como talleres privados, recurrieron a diversas artimañas para hacer pasar sus productos por los de Sèvres.
Para un estudio profundo del mundo de las antigüedades, se ha creado un proyecto en formato de videoenciclopedia, compuesta por volúmenes individuales, cada uno dedicado a un tema específico. Ya se han publicado los tres primeros volúmenes, que proporcionan conocimientos fundamentales sobre la porcelana europea.
Este último volumen es clave para entender el mercado de la porcelana, ya que analiza en detalle el tema de las falsificaciones e imitaciones, sin cuyo conocimiento es prácticamente imposible desenvolverse en este ámbito.
La atribución de la porcelana de Sèvres tiene sus propias especificidades únicas, que la distinguen del trabajo con piezas de otras manufacturas, como la de Meissen. Sin embargo, no es la más difícil: identificar una pieza sin marcar de una manufactura inglesa o alemana poco conocida del siglo XVIII puede ser mucho más complicado.
El principal secreto para una identificación exitosa de Sèvres radica en poseer conocimientos específicos. Si una persona los tiene, podrá distinguir una pieza auténtica de una falsificación. La Manufactura de Sèvres siguió su propio y particular camino de desarrollo, enfrentando dificultades que dieron lugar a numerosos matices importantes para la atribución.
| Tipo de porcelana | Período de producción en Sèvres | Características |
| Porcelana de pasta blanda | hasta 1802 | Principal tipo de producción en el siglo XVIII. |
| Porcelana de pasta dura | desde 1769 | Se produjo simultáneamente con la de pasta blanda durante más de 30 años. |
Uno de los aspectos más importantes en la atribución de las piezas de Sèvres es la capacidad de distinguir la porcelana de pasta blanda de la de pasta dura. En el siglo XVIII, la Manufactura de Sèvres producía principalmente porcelana de pasta blanda, que difería significativamente en composición y propiedades de la porcelana de pasta dura producida, por ejemplo, en Meissen.
A partir de 1769, la manufactura también comenzó a producir porcelana de pasta dura, y durante más de 30 años ambos tipos se fabricaron en paralelo. La producción de porcelana de pasta blanda se interrumpió solo en 1802 por decisión del director de la manufactura, Alexandre Brongniart. Comprender estas diferencias es de vital importancia para una correcta datación y determinación de la autenticidad.
La identificación de la porcelana de Sèvres se complica aún más por la existencia de la llamada porcelana «en blanco», es decir, piezas sin decorar. Durante la Revolución Francesa, la manufactura atravesó dificultades financieras y, para mejorar su situación, vendió sus piezas en blanco sin decorar.
En los almacenes se acumularon más de 20,000 de estos artículos, que se vendían a cualquiera que los quisiera. Estas piezas en blanco llegaron a otros talleres y a artistas privados, donde eran decoradas. Se pintaban en Inglaterra, Alemania, Rusia y en otras manufacturas francesas.
Como resultado, aparecieron en el mercado piezas que, por su forma y material, son de Sèvres, pero cuya decoración se realizó en otro lugar. De hecho, estas piezas no se consideran artículos auténticos de la Manufactura de Sèvres, lo que crea dificultades significativas en la atribución.
El cuarto volumen de la videoenciclopedia se basa en un enfoque práctico. Al principio, se muestran diversas piezas —de subastas, tiendas, mercados de pulgas y museos. Se invita a los espectadores a intentar atribuir estos objetos por su cuenta, aplicando los conocimientos adquiridos.
Posteriormente, para cada objeto se ofrece un análisis detallado y la atribución correcta. Por ejemplo, un plato de estilo Sèvres con una decoración característica y una marca en el reverso puede ser tanto una pieza auténtica como una hábil imitación. Solo un análisis detallado de todos los aspectos técnicos, desde el tipo de pasta de porcelana hasta las particularidades de la decoración, permite llegar a una conclusión correcta.
Es interesante señalar que la Manufactura de Sèvres, a diferencia de la de Meissen, no producía figuras de porcelana policromada, centrándose en la producción del famoso «biscuit» sin esmaltar. El conocimiento de su tecnología de fabricación también ayuda a distinguir las esculturas auténticas de las numerosas falsificaciones.
