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Die Identifizierung und Zuschreibung von Sèvres-Porzellan ist eines der komplexesten und interessantesten Themen in der Welt der Antiquitäten. Dies liegt daran, dass der Antiquitätenmarkt buchstäblich von Fälschungen überflutet ist, die als authentische Stücke der Manufaktur von Sèvres ausgegeben werden.
Die Identifizierung und Zuschreibung von Sèvres-Porzellan ist eines der komplexesten und interessantesten Themen in der Welt der Antiquitäten. Dies liegt daran, dass der Antiquitätenmarkt buchstäblich von Fälschungen überflutet ist, die als authentische Stücke der Manufaktur von Sèvres ausgegeben werden.
Viele Objekte, die auf Online-Plattformen und in Antiquitätengeschäften als Sèvres-Porzellan angeboten werden, haben in Wirklichkeit nichts damit zu tun. Dieses Problem hat ein globales Ausmaß und stellt Sammler und Experten vor ernsthafte Schwierigkeiten.
Nach Meinung führender Spezialisten, Kunsthistoriker und Experten von Auktionshäusern, die sich mit Sèvres-Porzellan befassen, sind bis zu 95 % der auf dem Markt als Sèvres verkauften Objekte keine Originale. Das bedeutet, dass die überwiegende Mehrheit der Stücke mit der Marke der berühmten Manufaktur Imitationen oder offenkundige Fälschungen sind.
Diese enorme Anzahl an Fälschungen ist aus historischen Gründen entstanden. Über einen Zeitraum von fast dreihundert Jahren griffen zahlreiche große und kleine Manufakturen sowie private Werkstätten zu verschiedenen Tricks, um ihre Produkte als Erzeugnisse von Sèvres auszugeben.
Um die Welt der Antiquitäten tiefgreifend zu studieren, wurde ein Projekt im Format einer Videoenzyklopädie geschaffen, die aus einzelnen Bänden besteht, von denen jeder einem bestimmten Thema gewidmet ist. Die ersten drei Bände, die grundlegende Kenntnisse über europäisches Porzellan vermitteln, sind bereits erschienen.
Der letzte Band ist entscheidend für das Verständnis des Porzellanmarktes, da er das Thema Fälschungen und Nachahmungen ausführlich behandelt, ohne dessen Kenntnis eine Orientierung in diesem Bereich praktisch unmöglich ist.
Die Zuschreibung von Sèvres-Porzellan hat ihre eigene einzigartige Spezifik, die sie von der Arbeit mit Produkten anderer Manufakturen, wie zum Beispiel Meißen, unterscheidet. Dabei ist sie nicht die komplizierteste – die Bestimmung eines unmarkierten Stücks einer wenig bekannten englischen oder deutschen Manufaktur des 18. Jahrhunderts kann weitaus schwieriger sein.
Das Hauptgeheimnis der erfolgreichen Identifizierung von Sèvres liegt im Vorhandensein spezifischer Kenntnisse. Wenn eine Person über diese verfügt, kann sie ein authentisches Stück von einer Fälschung unterscheiden. Die Manufaktur von Sèvres ging ihren eigenen, besonderen Entwicklungsweg und stieß auf Schwierigkeiten, die wiederum eine Vielzahl von für die Zuschreibung wichtigen Nuancen hervorbrachten.
| Porzellantyp | Herstellungszeitraum in Sèvres | Besonderheiten |
| Weichporzellan | bis 1802 | Hauptproduktionstyp im 18. Jahrhundert. |
| Hartporzellan | ab 1769 | Wurde über 30 Jahre lang gleichzeitig mit Weichporzellan hergestellt. |
Einer der wichtigsten Aspekte bei der Zuschreibung von Sèvres-Erzeugnissen ist die Fähigkeit, zwischen Weich- und Hartporzellan zu unterscheiden. Die Manufaktur von Sèvres stellte im 18. Jahrhundert hauptsächlich Weichporzellan her, das sich in seiner Zusammensetzung und seinen Eigenschaften stark von dem Hartporzellan unterschied, das beispielsweise in Meißen hergestellt wurde.
Ab 1769 begann die Manufaktur auch Hartporzellan herzustellen, und über 30 Jahre lang wurden beide Typen parallel produziert. Die Herstellung von Weichporzellan wurde erst 1802 auf Beschluss des Direktors der Manufaktur, Alexandre Brongniart, eingestellt. Das Verständnis dieser Unterschiede ist für die korrekte Datierung und Echtheitsbestimmung von entscheidender Bedeutung.
Die Identifizierung von Sèvres-Porzellan wird zusätzlich durch die Existenz sogenannter „Weißware“ – unbemalter Porzellanerzeugnisse – erschwert. Während der Französischen Revolution geriet die Manufaktur in finanzielle Schwierigkeiten und verkaufte zur Verbesserung ihrer Lage unbemalte Rohlinge.
In den Lagern sammelten sich über 20.000 solcher Stücke an, die an jeden Interessenten verkauft wurden. Diese Rohlinge gelangten in andere Werkstätten und zu privaten Malern, wo sie dekoriert wurden. Sie wurden in England, Deutschland, Russland und in anderen französischen Manufakturen bemalt.
Infolgedessen erschienen auf dem Markt Objekte, die in Form und Material zwar von Sèvres stammen, deren Bemalung jedoch an einem anderen Ort erfolgte. Tatsächlich gelten solche Stücke nicht als authentische Erzeugnisse der Sèvres-Manufaktur, was bei der Zuschreibung erhebliche Schwierigkeiten bereitet.
Der vierte Band der Videoenzyklopädie basiert auf einem praktischen Ansatz. Zunächst werden verschiedene Objekte gezeigt – von Auktionen, aus Geschäften, von Flohmärkten und aus Museen. Die Zuschauer werden aufgefordert, selbst zu versuchen, diese Stücke unter Anwendung ihres erworbenen Wissens zuzuordnen.
Anschließend wird für jedes Objekt eine detaillierte Analyse und die korrekte Zuschreibung gegeben. Beispielsweise kann sich ein Teller im Sèvres-Stil mit charakteristischer Bemalung und Marke auf der Rückseite sowohl als echt als auch als kunstvolle Nachahmung erweisen. Nur eine detaillierte Analyse aller technischen Aspekte, von der Art der Porzellanmasse bis zu den Besonderheiten des Dekors, ermöglicht eine richtige Schlussfolgerung.
Interessanterweise produzierte die Manufaktur von Sèvres im Gegensatz zu Meißen keine polychromen Porzellanfiguren, sondern konzentrierte sich auf die Herstellung des berühmten unglasierten „Biskuitporzellans“. Die Kenntnis seiner Herstellungstechnologie hilft ebenfalls, authentische Skulpturen von den zahlreichen Fälschungen zu unterscheiden.
